В российский прокат выходит фильм «Надежда» На Хон-джина, премьера которого состоялась на Каннском кинофестивале. Тамара Ходова рассказывает про то, какой получилась убойная картина корейца, подарившего нам пронзительный «Вопль».
В деревушке под названием Хоуп (Надежда) начальник полицейского участка Бом-сок (Хван Джон-мин) обнаруживает разорванный труп коровы. Местные предполагают, что откуда-то с гор в деревню спустился тигр, поэтому молодые мужчины и полиция отправляются на поиски зверя. Однако довольно быстро обнаруживается, что это никакой не тигр, а что-то странное, может, даже инопланетное. В итоге Бом-соку приходится защищать деревню чуть ли не в одиночку, пока другие охотники забираются глубоко в лес и сами становятся добычей загадочных существ.
Зрители уже давно привыкли, что каждый фильм корейского мастера На Хон-джина — это настоящее событие.
Его дебют «Преследователь» в 2008 году стал одним из самых популярных фильмов в Корее за всю историю, после чего его показали в рамках престижной программы «Полуночные показы» Каннского кинофестиваля. В 2010 с новым фильмом «Жёлтое море» На Хон-джин пошёл на повышение. Это был первый проект в истории Кореи, созданный в копродукции с голливудской студией 20th Century Fox, а международная премьера фильма прошла в «Особом взгляде» Канн. Наконец, один из самых его амбициозных проектов — «Вопль» — сразу показали в Каннах вне конкурса. Несмотря на то, что все картины режиссёра глубоко укоренены в корейской культуре с её мистикой, патологическим недоверием любой власти, патриархальностью и вездесущим насилием, его напряжённый, зубодробительный экшен и фатализм понятны любой аудитории, и На Хон-джин прекрасно это осознаёт.
Сейчас корейское кино уже не кажется чем-то экзотичным и завоёвывает всё больше зрителей по всему миру. Победа «Паразитов» Пон Джун-хо на «Оскаре» в 2020 году и вовсе сделала его одним из самых престижных и быстрорастущих рынков в киноиндустрии. На Хон-джин находился у истоков этих процессов, и в его творчестве всегда чувствовалось желание вырваться за национальные рамки.
«Надежду», над которой режиссёр работал долгие восемь лет, можно по праву назвать главным шоукейсом его недюжинных навыков для зарубежных (прежде всего американских) продюсеров.
Режиссёр максимально упрощает сюжет, лишая его привычного для своего творчества многослойного нарратива, выкручивает экшен на полную, добавляет инопланетян, спецэффекты, зарубежных актёров в лице Алисии Викандер, Майкла Фассбендера и Тейлор Расселл, которые озвучивают инопланетных существ, а также звезду «Игры в кальмара» Чон Хо-ён.
Впервые за более чем двадцатилетнюю карьеру корейца его фильм наконец-то попал в основной конкурс Каннского фестиваля, который оказался идеальной площадкой для запуска международной кампании На Хон-джина по поиску работы в Голливуде. «Надежда», как и предыдущие работы корейца, захватывает с первых же кадров и не отпускает на протяжении более двух с половиной часов. После премьеры в Каннах На Хон-джин перемонтировал фильм, удалил лишнее, добавил комедии и выровнял темп, что сделало экшен более динамичным и плавным. Другое дело, что CGI, которое режиссёр обещал поправить ещё в Каннах, осталось нетронутым, поэтому дизайн инопланетных существ с как будто вклеенными в них человеческими лицами актёров надолго врезается в память.
В остальном режиссёр остаётся верен себе. Ответственность за всё человечество снова ложится на плечи глуповатого полицейского, чьих компетенций явно недостаточно для решения межпланетного конфликта, а также на спины кучки местных жителей с ружьями наперевес. Правда, глупость маленького человека в данном случае служит не для усиления трагедии, а для комического эффекта — не зря первым, кто ловит инопланетную жизнь, оказывается глуповатый плотник Ян-бэ (Ым Мун-сок), не очень осознающий масштабы своего открытия. Свежо на фоне растерянных мужчин смотрится персонаж новобранца Чон Хо-ён, готовая в одиночку противостоять планетной заразе и хоть что-то понимающая в полицейских протоколах и правилах.
Конечно, главным героем в «Надежде» являются не люди и даже не инопланетяне, а экшен, бессмысленный и беспощадный.
Погони через заброшенную деревню, трюки на конях в лесной чаще, различного рода кульбиты, перестрелки и эффектные падения, после которых не выжил бы никто, если бы не волшебные правила физики, по которым существуют боевики. Такое ощущение, что На Хон-джин не просто демонстрирует, на что способна отдельная команда каскадёров, но аккумулирует весь опыт азиатского экшена в одном фильме. Не хватило только восточных единоборств. Конечно, от всего этого захватывает дух, адреналиновая волна захлёстывает зрителей и несёт на себе на протяжении большей части действия. А когда дух не захватывает, просто начинаешь думать, как съёмочная группа смогла всё это осуществить.
Другое дело, что, если из «Надежды» убрать экшен, в ней мало что остаётся. Картина сильно напоминает пилотный эпизод сериала, который длится два с половиной часа, и самое интересное для затравки происходит под самый конец и обрывается на полуслове. При этом режиссёр и не скрывает, что, по его замыслу, это лишь первая часть фантастической франшизы. Остаётся только надеяться, что На Хон-джину удастся найти тех самых американских продюсеров с кучей денег и снять вторую часть.
