В российский прокат вышел новый фильм певца неона и насилия — Николаса Виндинга Рефна. «Её личный ад» — сумасшедший хоррор, который вобрал в себя всё, за что мы любим и ненавидим датчанина. И если вы сомневаетесь, идти на этот фильм в кинотеатр или нет, то вот вам как минимум пять доводов в пользу просмотра картины на большом экране в тёмном зале в окружении незнакомцев.
Его личный фильм десятилетия
Это первый за десять лет полнометражный фильм датчанина. После «Неонового демона» Рефн поработал со стримингами и снял два мини-сериала — «Слишком стар, чтобы умереть молодым» и «Ковбой из Копенгагена». Обе работы — плоть от плоти режиссёрского почерка Рефна. В них есть и мудрёные проезды камеры, насилие, театральные паузы и давящая атмосфера и, конечно, выжигающая глаза игра со светом и цветом. Всё это поражает и обесточивает при просмотре картин режиссёра, но сериалы сыграли с ним злую шутку — увеличенный хронометраж и растянутость в повествовании как будто бы не работают в случае Рефна. Простыми словами — так долго смотреть на его режиссёрские приколы почти невозможно, даже с паузами. Шоковая терапия длиною в несколько серий не имеет такого эффекта, поэтому куда важнее, что «Её личный ад» — это возможность посмотреть Рефна в том виде и в тех обстоятельствах, которые так созвучны его творчеству: на большом экране, без права нажать на паузу, в тёмном зале, среди незнакомцев. И либо ты досматриваешь до титров, либо сбегаешь.
Его личный ад
Предыстория создания картины поражает не меньше самого фильма. Николас Виндинг Рефн пережил клиническую смерть, в общей сложности он был мёртв около 20 минут. Такой опыт разрушит до основания и пересоберёт кого угодно, что говорить о людях, работающих с творческим началом. По словам режиссёра, после возвращения из мёртвых он ясно увидел, как нужно снимать кино и какими должны быть его фильмы. Видимо, вот такими.
Во время премьеры на Каннском кинофестивале Рефн и признавался, что это самый личный его фильм, и плакал, и вспоминал дочь. В общем, есть ощущение, что «Её личный ад» Рефн снял в первую очередь для себя, чтобы разобраться в том, как пережитое его изменило и как человека, и как отца, и как режиссёра.
Его личный неоновый нуар
Действие картины происходит в футуристическом городе, где жители носят крышесносные наряды, господствуют мрачные настроения и тайны, по улицам стелется розовый туман, а загадочный маньяк, приходящий вместе с ним, жестоко убивает девушек. Это город долгих взглядов, до конца не высказанных монологов, город блёсток, неона, одиноких людей и страшилок. «Её личный ад» состоит из множества фильмов, каждый из которых снял Рефн. Это и «Драйв», и «Неоновый демон», и «Только бог простит». Насилие, цвет, красивые тела и костюмы, бурные эмоции, которые сменяются леденящим душу молчанием. Мы всё это уже видели и на всё это готовы посмотреть ещё раз.
Его личный хоррор
Если убрать за скобки все авторские приёмы и художественные константы Рефна, то на поверхности окажется фильм с захватывающим сюжетом и привлекательной мифологией.
В центре повествования актриса Эль (Софи Тэтчер), она вынуждена работать в одном фильме со своей мачехой, которая в прошлом была её подругой. А совместная работа девушек — извращённая попытка отца Эль вновь помирить героинь, связь которых, очевидно, дала трещину после смены ролей. Параллельно развивается линия загадочного маньяка, убивающего девушек, и одновременно с этим в повествование вплетается история несчастного и одинокого детектива (Чарльз Мелтон), разыскивающего свою маленькую дочку, пропавшую в розовом тумане. А ещё есть якудза, эксплуатация женщин, загадочные кицунэ (девушки-лисицы). Дивный и жестокий мир!
Наш Николас Виндинг Рефн
Как бы тяжело ни было смотреть «Её личный ад» на большом экране и в один присест, всё же картина однозначно стоит всех усилий, которые предстоит приложить зрителю. Кроме того, что это концентрация всего авторского метода режиссёра и неизвестно, когда он соберётся снимать следующий большой фильм, это ещё и замечательный перфоманс Софи Тэтчер и Чарльза Мелтона. Первая носится между двух состояний: разочарованной безэмоциональностью и взрывной ненавистью. Чарльз Мелтон же мало говорит, много двигается, мускулы лица остаются практически неподвижны, зато тело испытывается на прочность.
Рефна часто ругали за преобладание формы над содержанием. Будто режиссёру куда важнее его медитативный темп и гипноз неона. Но в «Её личном аде» режиссёр всё так же занимается неким самолюбованием, но наполнение картины становится на одну ступень с её исполнением. Это всё тот же Виндинг Рефн, но на этот раз он куда больше нацелен на диалог со зрителем. И, кажется, ему он искренне интересен.
